当前位置： 微经验 > 经验 > 其他 > 为什么中国的科幻片很少
关于科幻题材的电影，我国很少涉足，所以没有什么经验，关于这方面的电影主线，故事情节等等，我们都没有思路，刚开始我们就已经被局限在我们的思想范围之内，因为我国主要是以生活与爱情文艺为题材的电影，科幻方面的经验确实很欠缺，想象力不够。
资金也是一个很关键的问题，要知道拍摄科幻电影是要非常大的资金投入的，在后期特效需要高技术工作人员一个一个敲代码，要付出特别高的佣金，而一般人是没有这么多的资金的，我国拍摄的大片跟美国的科幻大片资金投入相比，根本算不上什么。
我国动画质量不高、缺乏吸引力的一个重要原因是剧本水平低下。在日本，原创漫画非常繁荣，毫不夸张地说，日本是一个全民漫画的国家，其内容所涉及的领域之广泛和深刻可以说是走在世界最前列的。相对于美国动画，虽然日本在动画的技术上并没有优势，但正是日本动漫丰富、广泛、幽默而又不乏深度的故事吸引了整个世界的观众。
相对而言，我国对动画剧本的重视程度明显不足，主要表现在：行业普遍对动漫剧本不重视，动画编剧地位不高，收入低，无法吸引优秀人才。许多动漫创作者因为收入少甚至入不敷出而跳槽”到国外动漫加工企业或转向电影、美术等行业。
一是城市管理水平问题，二是人口素质问题，这个等平均受教育情况好一些的90后长大后会有所改善，三其实还是因为没钱，要弄得很干净漂亮是要雇更多人，打扫更多次，买更多清洁剂，买更先进的清洁设备的。烧煤取暖、垃圾处理和工地灰尘管理等也做的不好。
觉得国产片普遍烂的人，不在少数，这说明国人的欣赏水平，是在一定程度上高于市场上的电影水平的。而且很多电影人也是有很高修养的，他们有能力有动力，可以制作出精良电影作品，填补市场上对质量的巨大需求。然而并没有什么用。今年是反法西斯战争胜利70周年，广电总局提前好几年就开始准备能播一整年的抗日电影；而过去几年诸多有着新鲜尝试/另类题材的作品，过审艰难，常常被迫删改；很多电视台/院线都有指标，明文规定“正能量”作品要占多大比重；赚钱的不一定是好电影，但一定是适合约会/带小孩/有噱头的。在中国，拍一部星际穿越，也许票房赶不上小时代。为什么呢？因为小时代有噱头，有偶像，能吸引更多女性和恋人；星际穿越的主要受众则是男士，只占总观影人数三成不到的男士。中国电影，还没有突破监管，还没有形成高水准的生产线，还没有培养出高素质的观众。
因为金庸古龙的作品是一个时间段一个主角，漫威DC宇宙是一个时间段N个主角N个故事线，每个故事线都拍完后，可以拧成一个英雄的杂烩电影，金庸古龙的小说就没有这种特点，如果真要拍摄的话，电视剧是最好的选择，毕竟很难把金庸古龙的作品单独的一段剧情摘出来拍出一段有头有尾的电影。不过试想一下，从越女剑到鹿鼎记，相连的作品主演，特效、动作指导都是原班人马，再把两部作品之间的一些细节补全，形成一部全新的武侠历史，好像也挺有意思。美国小说则是用角色用设定去推动剧情，通过戏剧冲突爆发的张力，引发观众思考。正是两种不同的表达思路，使得中美对设定的定位不同，自然就会出现中国严格设定，美国小说对设定随意化。造成这种分歧的原因，是因为中国小说诞生于街头茶馆，类似于说书人讲故事，自然需要惹人爱的角色才能够把故事讲下去。
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