在古代并没有像现在那么多的娱乐手段，而戏曲作为少数几种集娱乐，技艺等方式的表演在全国各地都广泛存在，而每个地方都有着属于自己地方特色的戏，那么山东文化中代表性的戏当属柳琴戏了，下面就一起走进柳琴戏。
柳琴戏是具有浓郁地方特色的山东地方戏之一，主要流行于江苏、山东、安徽、河南四省的广大地区。柳琴戏早期称为“肘鼓子”，又称为“小戏”，后又因其唱腔有拉魂动魄的魅力，极为人们所喜爱，建国之后根据该剧种主要伴奏乐器为状似柳叶的弹拨乐器柳琴而正式定名为柳琴戏。
一、源于生活的原生腔调
柳琴戏是用当地方言演变而来的剧种，因此，当地方言以其特有的四声调规律赋予了柳琴戏独特的地方色彩以及浓郁的地方风格。柳琴戏充分从当地方言吸收音乐元素，这也构成了柳琴戏的原生腔调。而这种原生腔调在人们的日常生活之中，甚至是在家乡闹饥荒、乞讨要饭时所用的语言慢慢演化而来的，在柳琴戏的许多传统剧目中可以看到这些旋律的影子。
二、柳琴戏的基本腔
柳琴戏的唱腔曲调有哈弦、起板、导板等。此外还有从民间小词变化而来的过河词、赶脚调、送郎调等。柳琴戏的板式大致可分为慢板、二行板、吞板等。现在的柳琴戏除了“慢板”的腔调变化比较快之外，腔调基本相同。其最大的区别在于快慢。
三、柳琴戏的色彩腔
柳琴戏的色彩腔一般都比较短小，有时候只是一句腔调，有时候只是两个小乐句。虽然柳琴戏的色彩腔比较短小，但是也有着独特的风格。一般来说，色彩腔的节奏有快有慢，腔调比较俏丽以及挺拔。
虽然色彩腔是多种多样的，但是都不能够独立存在，往往放在基本腔的首尾，或者穿插在基本腔的中间，色彩腔的主要特色是为了对基本腔的节奏变化进行调剂，或者作为基本腔板前营造气氛，或者作为基本腔板式变化的过渡。色彩腔的运用不仅丰富了基本腔的色彩，同时也增强了基本腔的表现力。
四、柳琴戏的唱腔随意性比较强
在传统的唱腔之中，柳琴戏的唱腔都是不定型的。即使是同一种板式、同一段唱词，因为每个演唱者都有各自的特点，即使是同一个演员也很难把唱腔固定下来。因此，柳琴戏的腔调也有“怡心调”之称，具有很大的随意性，一般来说，柳琴戏的唱腔特色主要体现：在旋律修饰方面、在乐句组合方面。
五、柳琴戏唱腔的固定性因素
频繁自如的宫调转换。不停地转调、离调，是柳琴戏唱腔的一个重要特点。柳琴戏多用宫调式以及徽调式两个调式，其中以宫调式为主，徽调式为辅，交替使用。在柳琴戏的唱腔中，大跳音程屡屡出现，四度以及五度音程的运用十分地广泛。也形成了柳琴戏唱腔粗犷、豪放的特征。
切分音频繁出现。柳琴戏的整个旋律波动跳跃，节奏富有活动，唱腔则显得清新活泼，给人带来一种轻松跳跃的感觉。拉腔。拉腔已经成为了拉魂腔系中众多剧种的标志性特点。
六、柳琴戏唱腔的节奏
柳琴戏唱腔的节奏也是颇为引人注目的。柳琴戏一般以板后起唱以及切分节奏的运用为主要特征。既板后起，板上落，一般从后半拍开始起唱，接着连续使用两个以上的切分音，句尾则落在前半拍。
这也使得柳琴戏唱腔带有规律型的节奏特点，柳琴戏不少节奏都属于这个特点，它造成了柳琴戏的节奏由稳定到不稳定、循环往复的特征。由于柳琴戏的伴奏具有很大程度的即兴性，在唱腔的变化上比较灵活，为了让整个节奏变得更加地流畅，演唱者往往在唱腔骨干音的基础上加花变奏。
1、弦断丶何人听
2、暖暖的掌心
3、青灯伴古佛
4、城南花已开
5、趁时光还在
6、仲夏阁玲子
7、花閒煑揂亽
8、轉身╮淚傾城
9、星星熄灯了
10、执笔弃花间
11、天亮说晚安
12、月落不思君
13、梦醒繁花落
14、初夏、夜微凉
15、向日葵的美﹏
16、相思寄明月
17、落絮染轻愁
18、江上晚吟风
19、风月自难寻
20、如歌彻婉颜
21、月色映归客
22、雨落由春去
23、明灯许三千
24、花落亦无情
25、陌上雪如烟
26、齐眉念别离
27、醉色染红颜
28、江火似流萤
29、一曲一场叹
30、浅笑、念伊人
31、醉酒思红颜
32、浮生思过往
33、黯然销魂月
34、红颜情断肠
35、晚来天欲雪
36、深海夜未眠
37、子夜笙歌落
38、醉一场红尘
39、一季烟雨凉
40、秋落伊莫眠
41、南巷挽清风
42、花谢人凋零
43、山风灼疏影
44、雨下的芭蕉
45、遥遥江上客
46、朱砂点额间
47、飞烟轻若梦
48、柔情绕指尖丶
49、仙音惜琴瑟
50、雨季残花败
51、独饮心上秋
52、醉卧伊人膝
53、只為尔一笑
54、红颜独憔悴
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